Юрий Пивсаев: о документальном кино и искусстве оператора

В понедельник, 27 августа, День российского кино. Когда-то у нас в областном центре действовала Куйбышевская студия кинохроники. Долгие годы единственная на Волге. Потом студии не стало. Не стало и многих людей, которые создавали ей славу.

Один из  немногих наших современников, которые были частью той кинематографической истории,  — оператор Юрий Пивсаев, снимавший фильмы "Таинственный город Самара", "Тихое лето в  Самаре", "Судьба Алексея Толстого" и  многие другие. "Таинственный город Самара" Юрий Писаев  — собеседник Волга Ньюс.

—  Как ты  попал в  мир документального кино?

—  В  школе я  и  не  думал об  этом. Так, фотографировал, как многие, дилетантском уровне. Семья жила не  очень богато. Так что купить хорошую аппаратуру и  фото принадлежности не  получалось. Отснятая пленка фиксировалась при красном свете в  пол-литровой баночке.После школы я  какое-то время работал в  учебном цехе на  моторном заводе. А  1976 году меня позвали на  кинохронику  — помощником оператора. Был им  довольно долго. Люди на  кинохронике работали десятилетиями, так что продвинуться быстро по  служебной лестнице было невозможно. А  что значит  — быть помощником оператора? Помню, с  оператором Борисом Бычковым мы  поехали в  Саратовскую область. Надо было снимать с  нефтяной вышки. Там метров 30-40. Штатив туда не  поднять довольно сложно. И  я  вслед за  оператором несу в  руках камеру, всячески стараясь не  оступиться. Борис говорит: "Мне нельзя Руки будут трястись. Как потом снимать?". Со  временем стал работать самостоятельно.Всю страну объездил с  кинокамерой.

—  У  нас на  студии работали легендарные кинематографисты. Кто вспоминается прежде всего?

—  Конечно, Николай Порфирьевич Киселев, бывший во  время войны фронтовым оператором. Хотя к  тому времени он  уже ушел на  пенсию, но  на  студию приходил. Это был человек-легенда. Рассказывал нам разные фронтовые истории. Как снимал подписание акта капитуляции в  Берлине. До  сих пор по  телевизору в  разных передачах о  войне показывают снятые им  кадры кинохроники.

—  Наверное, современным операторам трудно себе представить: каково это было  — работать с  кинопленкой. Был  же лимит на  ее  расходование…

—  Лимит был жесткий. Как правило, один к  трем. Исключение составляли съемки с  дикими животными и  детьми  — один к  десяти. Спортивные съемки  — один к  двенадцати. Ну, а  когда снимали членов правительства, тут уж  никто не  считал, сколько пленки ушло. А  обычно  — да, думали о  лимите. Вот снимаем с  режиссером Борисом Свойским полнометражный фильм. Интервью. Огромная, пятидесятикилограммовая синхронная камера "Дружба". Впереди режиссер, с  ним  — звукооператор, Борис Шубин. Я  за  его спиной. Человек что-то говорил, Свойский слушал, но  камера не  работала. Как только он  чувствовал, что пора, тихонько щелкал за  своей спиной пальцами. И  я  включал камеру.

Благо, она была бесшумной. Режиссер говорил с  человеком, допустим, полчаса. Бабина в  пленке уходила за  десять минут. В  фильме  же оставалось минуты  две. Невозможно  же смотреть долго на  говорящую голову. Даже если человек осень хорошо говорит. Другая сложность  —  нужно было качественный звук записать  — петличек  же не  было. Наш замечательный звукооператор умудрялся цеплять микрофоны в  самые неожиданные места  — где-нибудь под столом. Большое внимание уделялось тому, как организовать кадр. Пленка была малочувствительная. Ставилось много света. И  вот представь: снимаем в  какой-нибудь избе, нужно показать, например, как женщина хлеб печет. А  кругом "фонари", и  особенно не  походишь по  избе. Да  еще следишь, чтобы еще какая-нибудь соринка не  попала на  объектив  — на  экране она бревном будет…

—  Люди часто зажимаются перед камерой. Как удавалось добиться, чтобы их  поведение в  кадре выглядело естественным?

—  Двадцать грамм коньяка, чай и  разговоры, разговоры… Камера в  это время не  работает. В  какой-то момент  — щелк, и  поехали.

—  Помню, Свойский говорил о  том, что для него важнее были не  слова, которые произносит герой фильма, а  его эмоции, выражение лица…

—  Действительно, так и  было. Он  очень внимательно наблюдал за  собеседником.Важно, когда человек говорит о  том, что его и  вправду волнует. А  то  бывает так  — он  отвечает на  вопросы, а  сам, может, о  ежиках думает. Свойский ловил момент, когда задевал собеседника за  живое и  задавал ему какой-нибудь провокационный вопрос. Собеседник терялся, он  словно  бы снимал с  себя приготовленную маску. И  в  этот момент звучал щелчок  — камера начинала работать. Это сейчас: включил видеокамеру, и  можешь надолго забыть о  ней  — потом выберешь, что нужно. Борис Иосифович, помню, на  очень любил перебивки  — погоны, пуговицы или, не  дай Бог, микрофон. Ему важно было человека показать.

—  Ты  мог  бы назвать фильмы, который считаешь своей удачей?

—  Все полнометражные фильмы Бориса Свойского. Особенно  — "Таинственный город Самара". Сейчас он  выложен на  YouTube. У  него 11 тысяч просмотров. Я  считаю, беспрецедентный случай для полнометражного документального кино, снятого четверть века назад. В  этом фильме говорилось о  многих вещах, о  которых до  этого не  было принято говорить. О  Самаре как запасной столице Советского Союза. О  бункере Сталина. Свойский нашел одноклассника Эльдара Рязанова, который учился с  ним в  куйбышевской школе.Спросил: "А  как в  школе звали его ребята?" Оказалось, Элька или Рязанчик. Ну, кто об  этом знал? А  кто раньше знал о  том, что в  запасной столице училась дочь Сталина?

—  В  фильме хорошо показана атмосфера самарских улиц и  двориков…

—  Сейчас это снять было  бы очень сложно. Дворики исчезают. А  те, что остались, перекрыты автомобилями. Да  и  тогда это было непросто. Поэтому мы  снимали по  выходным, когда машин меньше. Очень большое значение придавалось освещению.График съемок был четко расписан  — в  какое время дня какую улицу снимать, чтобы солнце не  мешало. У  Свойского была замечательная фраза, которую он
произносил, когда мы  работали над фильмом. "Юрка,  — говорил он,  — самое интересное  — за  спиной".

—  Что это значит?

—  Допустим, снимаем, как дети играют. Обернись назад. Там, может быть, есть что-то еще более интересное. Если оно не  происходит сейчас, то  может произойти.

—  Мне кажется, для документального фильма сценарий  — понятие довольно условное. В  нем можно написать что угодно. Но  когда снимаешь живую жизнь, возникает множество непредвиденных вещей…

—  Сценарий, конечно  же, нужен. Это канва. Там начальная точка и  конечная, к  которой надо стремиться. А  вообще, подготовительному периоду уделялось большое внимание. Прежде чем что-то снимать, шло "освоение площадки". На  объект приезжали режиссер, директор картины и  оператор. Смотрели, как все это будет выглядеть в  кино, как решать проблему с  освещением и  так далее. Другое дело, что по  ходу съемок возникало понимание: нужно что-то изменить или добавить. Вот мы  снимали фильм об  Артеме Веселом "Тихое лето в  Самаре". Сняли, а  потом поняли: надо как-то наполнить пространство картины современной жизнью.

Свойский говорит: "Иди-ка ты  на  Ленинградскую и  посмотри  — может, что-то пригодиться для фильма". Я  взял камеру с  широким объективом, взял самую большую, стодвадцатиметровую кассету. Позвал осветителя, Сергея Леваненко. Говорю ему: "Положи мне на  спину руку и  держи  так. Чтобы я  чувствовал, куда иду". Я  же — как слепой за  камерой, вокруг ничего не  вижу. Мы  поставили камеру на  шейный упор и  пошли по  улице. Это был 1990  год. Ленинградская была одним большим рынком  — торговали обувью, водкой, сигаретами, "сникерсами", чем угодно. И  мы  шли сквозь толпу, пока не  закончилась пленка. Потом весь это проход, снятый одним планом, Свойский поставил в  фильм. Он  длился четыре минуты. А  в  это время звучал голос Свойского, который рассказывал о  том, как каждое лето Артем Веселый брал лодку и  вместе с  детьми плавал вниз по  Волге до  самой Астрахани. Вот такой контраст.

—  К  съемкам документальных фильмов разный подход: одни идут от  текста, другие  — от  изображения…

—  Конечно, картинка первична. Хотя сегодня на  телевидении, как правило, идут от  текста. Мы  снимали множество планов с  разных точек. Потом шел монтаж. Изобразительный ряд худсовет принимал отдельно. А  потом уже создавался и  записывался дикторский текст.

—  Помню, каждый год студия кинохроники показывала у  себя лучшие фильмы, снятые за  последнее время. Их  было десять  — пятнадцать. Все они были разные. Это была своего рода панорама жизни всей нашей области. Сейчас, когда открылось столько возможностей, ничего подобного  нет. Нашим потомкам, которые захотят увидеть, чем и  как мы  жили в  2018 году, будет довольно сложно это сделать. Не парадокс  ли?

—  Сегодня с  кадрами для документального кино  — беда. Профессия по  существу потеряна. На  телевидении возникла иллюзия: отснимем что угодно  — благо, никакого лимита на  пленку. Потом посадим мальчика, который быстренько все это склеит. Сделали передачу  — и  тут  же на  экран. Ну, вы  покажите ее  сначала хотя  бы коллективу, съемочной группе. Какой уж  тут худсовет… И  потом. Сейчас у  каждой телекомпании свой архив, доступа к  которому у  обычного человека, конечно, нет. Уже давно предлагалось создать областной видеоархив. Но  для этого так ничего не  сделано. Так что в  открытом доступе документальная хроника есть разве что в  Сети. Раньше был киножурнал "Поволжье". Он  выходил четыре раза в  месяц, каждую пятницу, и  художественными фильмами в  кинотеатрах. Корпункты предлагали интересные темы и  потом реализовывали эти идеи. Каждая неделя на  студии кинохроники начиналась с  того, что все вместе мы  садились и  обсуждали новый киножурнал.Госкино выделяло деньги на  съемки. Была государственная программа. Интереснее всего было смотреть, как живут разные люди. А  на  парады чего смотреть? Да, мы  иногда приукрашивали реальную жизнь. Но  ведь правда искусства  — это не  всегда правда жизни. Просто до  абсурда это не  надо доводить…

 
По теме
На встрече с Президентом России Владимиром Путиным лидер Партии СРПЗП Сергей Миронов поднял вопрос о проблеме геноцида многонационального российского народа в годы Великой Отечественной войны.
30 марта в 18.30 Международный фестиваль оперного искусства «Славянский дом» представляет оперу «Евгений Онегин» Петра Чайковского, в котором примут участие приглашенные артисты из Сербского национального театра в Нови-Саде,
В академическом театре оперы и балета Самары 27 марта показали «Пиковую даму» Алена Кириллова Фестиваль «Славянский дом» проводится при поддержке правительства Самарской области Фото:
Пожарные Тольятти бьют тревогу! - Городские Ведомости Неосторожное обращение с огнем, неисправность электрической проводки и человеческая халатность – основные причины пожаров, которые произошли в Тольятти с начала года.
Городские Ведомости
Нож как аргумент в споре   На скамье подсудимых Новокуйбышевского городского суда оказался 32-летний житель одной из арабских республик.
Новокуйбышевский городской суд
Красноармейская ЦРБ получила новые автомобили - Газета Знамя труда Двадцатого марта в Самаре новые автомобили получили медицинские учреждения: Тольятти, Жигулёвска, Богатовского, Большеглушицкого, Борского, Исаклинского, Красноармейского, Кинельского, Красноярского, Кинель-Черкасского, Клявлинского,
Газета Знамя труда
ТЕСТ НА ВИЧ ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ. ЧТО ДАЛЬШЕ? - Самарский СПИД-центр Несколько десятков лет назад между вирусом иммунодефицита человека (ВИЧ) и смертью стоял знак равенства, а люди с положительным ВИЧ-статусом занимали не самое приятное положение в обществе.
Самарский СПИД-центр
Всемирный день борьбы с туберкулезом - Самарский СПИД-центр Каждый год 24 марта мир отмечает Всемирный день борьбы с туберкулезом, чтобы привлечь внимание общественности к этому серьезному заболеванию.
Самарский СПИД-центр
ПРАЗДНИК ТЕАТРА - Газета Чапаевский рабочий В преддверии Всемирного дня театра, который ежегодно отмечается 27 марта, в средней общеобразовательной школе № 13 состоялся фестиваль, проведение которого стало уже доброй традицией.
Газета Чапаевский рабочий
ТВОРЧЕСТВО БЕЗ ГРАНИЦ - Газета Чапаевский рабочий Проект «Домашний микрореабилитационный центр «Территория добра» стартовал в Чапаевске в июле и объединил семьи Юго-Западного округа, воспитывающие детей-инвалидов.
Газета Чапаевский рабочий